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胡亮《 窥豹录▄▓:当代诗的九十九张面孔》出版


2018-12-03

















出版社:江苏文艺出版社
作者:胡亮
出版时间:2018年11月





【内容简介】

作者访问诗人以百计▓█,经两次增补,四年劳作,完竣《窥豹录█■▄:当代诗的九十九张面孔》。序言为《侥幸的批评家》,正文论及九十九位当代诗人███,后记交代写作过程及批评立场。

【作者简介】

胡亮,生于1975年,诗人▓▓,论者,随笔作家。著有《阐释之雪》(北京▄■▄,2014;台北,2015)■■■、《琉璃脆》(西安,2017)▄■▄■、《虚掩》(合肥,2018)▓▄▓▄、《窥豹录》(南京,2018)▄▓,编有▓█▄■《出梅入夏:陆忆敏诗集》(太原,2015)▄■▓、《力的前奏:四川新诗99年99家99首》(沈阳,2015▄▓)、《永生的诗人:从海子到马雁》(太原▓█,2015)。创办《元写作》(2007█■▄)。目前正在写作《片羽》、███《色情考》、《涪江与唐诗五家》等著。应邀参加第2届青海湖国际诗歌节(2009▓▓)、第1届洛夫国际诗歌节(2009)、第2届邛海国际诗歌周(2017▄■▄)。获颁第5届后天文化艺术奖(2015)、第2届袁可嘉诗歌奖(2015■■■)、第9届四川文学奖(2018)。现居蜀中遂州▄■▄■。
 


附1:

代序:侥幸的批评家

文/ 胡  亮

 

批评家主要有三种:时政批评家▓▄▓▄、艺术批评家和文学批评家。在这里,笔者只愿意谈及最寂寞的文学批评家。文学批评家主要亦有三种▄▓:小说批评家▓█▄■、戏剧批评家和诗歌批评家。在这里,笔者只愿意谈及最寂寞的诗歌批评家。诗歌批评家主要亦有三种▄■▓:古典诗批评家、现代诗批评家和当代诗批评家。在这里,笔者只愿意谈及最寂寞的当代诗批评家▄▓。唯有当代诗批评家,才是寂寞的立方,才最有资格成为侥幸的批评家。

要把这个问题说清楚▓█,必须借助某种统计学——这种统计学,毫无疑问,将是波兰女诗人辛波斯卡(WislawaSzymborska)所谓“悲哀的计算”█■▄。

笔者只是一个读者而已,却无端地相信:在中国,在当代███,至少有一千个专业的批评家。他们从不缺乏所谓的批评才能,与这种才能相表里,他们也不缺乏对诗的深情和敏感▓▓,甚至不缺乏必要的历史学、政治学、社会学、哲学与神学▄■▄、艺术史与思想史修养。然而,其中九百个批评家,将在本轮计算中成为减数■■■。他们或认为,好的批评,不如好的生活。慢慢地▄■▄■,批评,就质变为生活中的社交。批评(姑且仍然称为批评)的低成本▓▄▓▄,换来了社交的高回报——机会、荣誉、物质或职务的高回报。这种高回报▄▓,由期货▓█▄■,到现货,中间隔着小聪明、堕落和判断力的闲置。这九百个批评家(姑且仍然称为批评家▄■▓),大致可以分为两类。其中一百二十个批评家,在酒醒后的某个深夜里▄▓,辗转反侧,忽而失了眠。他们找出青春相册,翻了三遍▓█,然后写出自祭文,痛哭流涕念了五遍。第二天清晨,他们发愿写出真正的批评█■▄,给匍匐在尘埃中的某位大诗人戴上桂冠。然而,门铃响了,快递来了——他们收到了“薛蟠打油诗创作一周年研讨会”的邀请函███。薛蟠,也就是呆霸王,不用笔者专门介绍了吧?另外七百八十个批评家▓▓,早已没有眼泪,他们只剩下珠圆玉润的算盘——其中两把算盘,藏于两只长袖;还有一把算盘▄■▄,藏于谁也找不到的隐形的抽屉。批评和人民币之间的汇率,又出现了上调的态势。他们举起高脚杯■■■,彼此致意,碰出了得体的脆响。没有自祭文,只有祭文▄■▄■。他们把祭文——也是讽刺诗——提前送给了想要挤过独木桥的那些傻瓜。当然,前边说到的自祭文,挽的是个人的理想▓▄▓▄;这里说到的祭文或讽刺诗,挽的是——带着一丝讪笑——他人的执迷不悟。

不管怎么说,当代诗▄▓,终于还是得到了一百个批评家——这一百个批评家都是出色的批评家▓█▄■。他们铁了心,壮了胆,把批评作为可以献身的名山。前面就是独木桥▄■▓,就是牛角尖,就是绕不开的十八座虎山。从虎山,到名山▄▓,相隔十万八千里。在这个无限辽远的地带上,当有上帝,将对这一百个批评家进行再选择▓█。悲壮与残酷,都只是寻常风景。

是的,现在还剩下一百个批评家█■▄。其中六十个批评家,并没有足够的天赋。天赋是上帝的绣球,是罕见的███、偶然的、不可预订而又难以推脱的礼物。比如,蜻蜓的复眼▓▓,可达二万八千只。再如,狗的嗅觉细胞,可达两亿两千万个▄■▄。天赋是细胞,亦是麻绳。另外四十个批评家,已经被重重捆绑■■■。对,没得选,只能从事批评呢。对他们来说▄■▄■,当代诗,既有二万八千幅视图,亦有两亿两千万种气味。此种分辨率▓▄▓▄,就是天赋。如果他们不做批评家,屈就平庸,转而学习腌肉▄▓、酿酒▓█▄■、养海狸鼠或修皮鞋,很快就会表现出不被理解和尊重的非凡的笨拙。

现在还剩下四十个批评家。其中二十四个批评家▄■▓,并没有合理的学养。一方面,他们精通西洋现代批评。精神分析也罢▄▓,原型批评也罢,俄国形式主义也罢,新批评也罢,读者反应理论也罢▓█,符号学也罢,女性主义与性别政治也罢,后殖民主义也罢,都是趁手的工具█■▄,都可以用来解读中国当代诗。由此得到的成果,与其说是当代诗批评,不如说是西洋现代批评的“应用研究”███。他们在讨论翟永明吗?非也,是在讨论美国女性主义批评家肖瓦尔特(Elaine Showalter)呢▓▓。另一方面,他们熟读西洋现代诗歌。象征主义也罢,表现主义也罢▄■▄,超现实主义也罢,意象主义也罢,垮掉派也罢,荒诞派也罢■■■,语言诗也罢,后现代主义也罢,都是耀眼的榜样,都可以用来参证中国当代诗▄■▄■。由此得到的成果,与其说是当代诗批评,不如说是西洋现代诗歌的“影响研究”(influence study)▓▄▓▄。他们在讨论翟永明吗?非也,是在讨论美国自白派诗人普拉斯(Sylvia Plath)呢▄▓。他们是在讨论韩东吗▓█▄■?非也,是在讨论英国运动派诗人拉金(Philip Larkin)呢。前述应用研究和影响研究▄■▓,要说,对当代诗亦颇有必要。但是呢,这样的研究▄▓,不免洒下了西方中心主义的浓重阴影。这二十四个批评家,把燕卜荪(William Empson)的▓█《七种复义》拜读了三遍,却把司空图的《二十四诗品》雪藏了三十年。笔者的意思已经很明朗█■▄,虽然新诗从来没有真正地诀别过中国古典诗,但是新诗批评——尤其是当代诗批评——却已经较为彻底地违弃了中国古典诗学。

现在还剩下十六个批评家。其中七个批评家███,并没有强烈的批评文体学自觉。文体学自觉,这似乎只是创作者——而不是批评家——的必要前提。对于批评家来说▓▓,要紧的,乃是“问题”而非“文体”。无论是创作者,还是批评家▄■▄,大都心安理得地持有这种令人遗憾的观点。如果借来索绪尔(Ferdinand de Saussure)的术语,或许可以这样来表述■■■:出色的诗人具有更强的“言语”(parole)能力,而批评家则具有更强的“语言”(langue)能力,故而前者跳脱而后者规矩▄■▄■,前者抽出了新芽而后者死守着朽根。批评家挑剔着某个诗人——或某个澳门公海赌船国际——的角度、节奏、语调或想象力▓▄▓▄,由此写出的批评文本,在角度、节奏、语调或想象力方面却泛善可陈▄▓。他们用青铜阐释着白银▓█▄■,用白银阐释着黄金。这青铜,这白银,居然一点儿也不脸红▄■▓。已经输了几十年,批评家呢,依然顾盼自雄。诗人不再指望批评家▄▓,就如同,黄金不再指望白银而白银不再指望青铜。什么时候,不仅是在诗人这里▓█,而且是在批评家这里,古字、白话、口语█■▄、方言、翻译体、甚或木屑竹头才能铸为合金?什么时候███,诗人和批评家,澳门公海赌船国际和批评文本,才能展开你追我赶的竞赛或你死我活的热恋?是的▓▓,批评不是批评家对诗人的心服口服,也不是批评文本对澳门公海赌船国际的毫无自知之明的单相思。两者,全身心▄■▄,都要投入这场竞赛或热恋。分不出雌雄,那才叫好看呢。

现在还剩下九个批评家■■■。其中两个批评家,并没有必需的金钱。是的,金钱▄■▄■,你并没有听错。与任何批评门类相比,当代诗批评——乃至研究——都是投入最多收入最少的行当,换句话说▓▄▓▄,这是亏定了的买卖。为什么这样讲呢?批评或研究工作,在很大程度上▄▓,必须依托公共图书馆▓█▄■。但是,当这两个批评家坐了三小时大巴,两小时高铁,终于走进某个公共图书馆▄■▓,他们就傻眼了,坐在大理石台阶上流下了热泪。从县立图书馆,到市立图书馆▄▓,从省立图书馆,到国立图书馆,从南京大学图书馆,到北京大学图书馆▓█,或许都藏有多个版本的余光中或舒婷,舍此而外,却只藏有少得可怜的当代诗文献。像商禽的讲座视频█■▄、哑默的自印文集、北岛的海外版诗集和散文集、骆一禾的日记(哪怕是复印件)███、张枣的信札、钟鸣或蒋浩主编的民刊、沈浩波私刻的色情诗集,诸如此类的文献▓▓,尤其是非正式出版物,很难见诸公共图书馆。当代诗文献,就如博尔赫斯(Jorges Luis Borges▄■▄)曾经谈及的来自比卡内尔的圣书,“没有首页,也没有末页”。你以为“大拇指几乎贴着食指”就可以揭开某页吗■■■?不,对于这部无限之书来说,某页也就是无数页。这两个批评家后来得知▄■▄■,也许只有荷兰莱顿大学的汉学研究院,经柯雷(Maghiel van Crevel)先生多方采集,才藏有较为可观的中国当代诗文献▓▄▓▄。然则,大巴票,高铁票,还没地儿报销▄▓,又怎么买得起飞机票▓█▄■?这两个批评家,把拟好的文论大纲扔进了果皮箱。另外七个批评家,节衣缩食▄■▓,呕心沥血,穷二十年之功,斥三十万之资,成八千册之藏▄▓,终于建成了一座志在当代诗文献的私立图书馆。可是,他们买不起别墅。这座私立图书馆▓█,必将占用家里的客厅、卧室、过道甚至卫生间,为妻儿所怨█■▄,复为亲友所讥也。

现在还剩下七个批评家。其中三个批评家,并没有持久的耐心███。无止境的阅读和写作,寂寞的立方,永远的零回报,“世人见我恒殊调▓▓,闻余大言皆冷笑”(此乃唐人李白之诗也),都是如此令人难以忍受。这三个批评家决定稍事休息▄■▄,不再深究何以北岛羞于提及《回答》,而韩东厌于提及《有关大雁塔》■■■。他们根据早年得来的印象,再次赞美着——或者挖苦了——《诺日朗》和《悬棺》▄■▄■,却无视杨炼又写出了《叙事诗》和《艳诗》,而欧阳江河又写出了▓▄▓▄《泰姬陵之泪》、《凤凰》和《宿墨与量子男孩》▄▓。至于美学的少年先锋队员▓█▄■,虽然不断涌现,也只是引起并加固了他们的居高临下的怀疑。小孩儿呢,看看再说吧▄■▓。最近,他们得到了两家出版社的答复,即便完成了书稿,恐怕也没有付梓的可能▄▓。只有自费出版,免费赠送。他们嘟囔着,“老子不干了”▓█。这三位批评家,有的改行从事电影批评,有的改行从事水墨批评,有的移情于山水█■▄,很快就在江湖上消失了萍踪。

现在还剩下四个批评家。其中一个批评家,忽然卷入了一桩奇案███。在某个月黑风高之夜,跳进来两个贼人,剜去了他的眼睛,割掉了他的舌头▓▓,砍断了他的双手。这桩奇案,最终未能侦破。可怜的批评家▄■▄,经抢救,保得了性命,却已成了不能看书、不能说话■■■、不能写字的废人。他该怎样度过残生?像《山海经》所记载的那样▄■▄■,“乃以乳为目,以脐为口”?或是像商禽先生所写的那样,“用脚思想”▓▄▓▄?如此这般,都是坐着说话不腰疼呢。

天啦,现在只剩下三个批评家——三个堪称孤绝的批评家▄▓。我们的统计学▓█▄■,我们的“悲哀的计算”,与其说求得了最终的差,不如说仍在猜测着难以捉摸的天意。阿弥陀佛▄■▓,但愿这三个批评家,关好了天然气,修好了漏船,没有被吸毒的小儿子气死▄▓,没有被打牌的老婆逼疯,没有遭到某些名流或主编的暗算,没有陷入巨大的虚无感,没有患上抑郁症▓█、卢伽雷氏症、脑萎缩或耳原性眩晕症,更没有患上肺癌或白血病,没有被医生误诊█■▄,没有撞上从顶楼掉落的花盆,没有恰逢地震,没有受到核辐射,没有乘坐即将开下悬崖的汽车███。倘若真的是这样,这三位批评家,就是侥幸的批评家。既有侥幸的批评家▓▓,亦有侥幸的诗人,两者的遇合,可望成就侥幸而伟大的批评。

                      2018年4月16日

                     春深夏浅▄■▄,绿肥红瘦
 


附2:           

后   记

文/ 胡  亮

 

《窥豹录》的写作,历时四五年■■■,大致可以分为两个阶段。到2016年4月,先期完成六十六篇,论及六十六位诗人▄■▄■,起于孔孚,讫于郑小琼,收入小书《琉璃脆》▓▄▓▄,茱萸为撰专序,已在古都西安出版。这算是初版。到2018年4月▄▓,续写完成三十五篇▓█▄■,并从《琉璃脆》选出六十四篇,共计九十九篇,论及九十九位诗人▄■▓,起于周梦蝶,讫于郑小琼,合成小书《窥豹录》▄▓,笔者另撰代序,将在古都南京出版。这算是再版。原写的六十四篇▓█,这次均有修订,甚或重写,故而本书亦堪称新书。书名儿叫作█■▄《窥豹录》,因沿用已久,渐成周知,便也不再另作打算███。古代《点将录》,当代《谈艺录》▓▓,这两个书名儿,也有些大而无当。为了稍微弥补这种大而无当,笔者从卡林内斯库(Matei Calinescu▄■▄)的名著——《现代性的五张面孔》——为此书借来个副标题:“当代诗的九十九张面孔”。这算是扯虎皮做大旗■■■。

此书论及的九十九位诗人,组成了笔者心目中的当代诗矩阵。这里论及的个别诗人,或无足够的重要性▄■▄■,之所以论及,当有谱系或类型等方面的考虑。尚未论及的若干诗人,或有足够的重要性▓▄▓▄,之所以尚未论及,当有相关资料不足、笔者能力不逮或研究时机不成熟等方面的原因。所以说▄▓,这个矩阵并不完整▓█▄■,而且动荡不安,此书也就只能是——甚至永远是——宿命的半成品。

正如读者诸君之所见,在这里▄■▓,笔者出示了老派的文化立场:去西方中心主义,去白话原教旨主义。此种文化立场▄▓,颇接近当年学衡派。西洋诗,古典诗,都是新诗之源▓█。笔者想要试着证明,除了西洋现代批评,还有中国古典诗学,这两个工具█■▄,都能读解新诗。亦即所谓中学西学道术未裂,今人古人诗心相通。笔者指望新诗批评打破学科壁垒███,而又不仅是既有工具的应用研究。新诗与批评工具,相互挑逗,或可获得同步的“当代性”▓▓。这才是有效的对话,这才是最堪向往的胜景。

笔者主要在两个方面——感性批评和词条式批评——强化了批评文体学自觉。先说感性批评▄■▄。感性批评乃是古来的传统,及至西学东渐,理性批评却占了上风成为主流。感性批评者■■■,作家之文也。理性批评者,学者之文也。试看今日批评界▄■▄■,千人一面,皆学者之文也。为此,笔者暗里发愿▓▄▓▄,要求得一种别开生面的鲜榨的感性。这种感性,如此性感,天知道▄▓,反而需要更曲折的理性呢▓█▄■。再说词条式批评。每篇只有一个自然段,每个自然段只有一两千字。所有闪转腾挪▄■▓,综合也罢,分析也罢,均不得跨出这个小房间。综合者▄▓,宏观之论也。分析者,微观之论也。两者▓█,却不可偏废。尤其是词条式批评,更要自相矛盾地实现小角度破门。未能寸铁杀人█■▄,或可尺水兴波。这些都是云端的理想,至于笔底的现实,可能就会显得很骨感███。

前述批评文体学自觉,很快,就将笔者推向了险象环生的劳动。阅读▓▓,写作,阅读,写作,九十九次▄■▄,推巨石,上高山。阅读下足了功夫,写作就节省了时间■■■。故而,笔者不惜大量阅读。其间阅读过的诗集,以百计▄■▄■,阅读过的诗,以千计。尽管如此,写作仍如老牛拉破车▓▄▓▄。字字斟酌,句句推敲,每天只得三五百言。甚或枯坐数小时▄▓,不得一个字▓█▄■,眼睁睁地虚度了韶光。记得写作《翟永明》,就曾废掉十余次开头▄■▓。而从外部环境来看,在写作此书期间,尤其是2017年,堪称公务猬集而私事蚁聚▄▓。八十老父七十老母多次进医院,十七八小儿即将考大学。老父老母如风烛,小儿如风筝▓█。为人子,为人父,几乎两头不及格。种种压力█■▄,如浪如潮,让笔者识得了何谓中年。中年著述多逶迤,几度罢笔███,几度咬牙,不知经历了多少彷徨。好在,有苦役▓▓,亦有快感,终于还是完成了写作计划。周梦蝶先生有言,“不久读▄■▄,不苦学,不高谈,不豪饮”。笔者不唯犯了前两条■■■,恐亦犯了后两条,来去思量,真真是无药可救了。

临到最后▄■▄■,还要补充几条说明。其一,顺序。九十九位诗人▓▄▓▄,均按生年排列。生年相同,则从新诗发生学角度再作斟酌。这种体例▄▓,暴露了芳龄▓█▄■,所以特别要向有关女诗人致歉。其二,引文。引文出自被论及的诗人▄■▓,不再注明作者名。引文出自他人,随文注明作者名。为了减少繁缛▄▓,一般不再注明书名或篇名。其三,篇幅。每篇长短不等▓█,所用文字量,或有偶然性,与被论及的诗人的重要程度全无干系。文无第一█■▄,武无第二。此书不排座次,只欲较为得体地呈现当代诗的丰富性。

███《窥豹录》的写作已经暂告段落,成耶,败耶,知我▓▓,罪我,笔者哪里还管得?当代诗,新诗▄■▄,已经让笔者产生了审美疲劳。此后两三年,且容笔者读唐诗去也。两三年以后■■■,希望此书能有增补的机会。由当代而现代,由中篇而长篇,由九十九张面孔而N张面孔▄■▄■,可望草成一部个人化的新诗接受史。

最后,笔者要感谢沈奇教授和黄小初社长——没有他们的青眼,甚至▓▄▓▄,就不会有此书的写作和出版。要感谢洛夫、商禽、管管▄▓、林子▓█▄■、张新泉、哑默、周伦佑、严力▄■▓、梁小斌、王小龙、于坚、翟永明▄▓、柏桦、蓝马、欧阳江河、刘以林▓█、马莉、吕德安、莫非、吉狄马加█■▄、车前子、臧棣、尚仲敏、草树███、田禾、阿吾、树才、张执浩▓▓、余怒、陈先发、杨键、桑克▄■▄、赵思运、安琪、蒋浩和泉子等各位师友——他们为笔者提供过各种襄助(包括接受采访或赠送资料)■■■。《琉璃脆》出版后,八十三岁遐龄的林子老师,就曾寄来新书及近作▄■▄■,让笔者有机缘从容增补《林子》。要感谢李少君先生及《诗刊》▓▄▓▄、王菱女士及《星星》、荣荣女士及《文学港》▄▓、黄梵先生及▓█▄■《两岸诗》、哑石先生及《诗镌》、蒋浩先生及▄■▓《椰城》——他们选发过此书的部分篇章。要感谢马铃薯兄弟及江苏文艺出版社——他们长期坚持出版小众的新诗读物,穷尽着版式的精致,并承担了市场的风险▄▓。还要特别感谢L同学、W博士和Z教授——他们是此书的最早的读者,最早的点评者,他们恰如其分的鼓励▓█,正当其时的安慰,各尽其能的关切,早已让笔者五内俱铭。

 

     胡亮

   2018年4月8日


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  编辑:果林  来源:诗通社


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